南京“十竹齋”黃金周推出孫向陽山水畫作品展
中國江蘇網(wǎng)9月30日南京訊（記者華誠）9月28日，“2023孫向陽山水畫作品展”在南京市太平南路的十竹齋畫廊開展。來自南京各大藝術(shù)院校、學術(shù)界、企業(yè)界和藏家等前往觀展，江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會副秘書長、江蘇省文藝評論家協(xié)會理事孔祥東主持開展儀式，農(nóng)工黨江蘇省委會秘書長、省直機關(guān)工委主任龐玉梅到場祝賀并發(fā)言。
現(xiàn)年56歲的孫向陽出生在淮安，從小在運河邊長大，1984年考取淮安師范學校美術(shù)專業(yè)，在校期間便在傅抱石的學生江鳴岐指導下，做了他第一個寫生轉(zhuǎn)化型的個展，畢業(yè)后又到南京藝術(shù)學院就讀獲學士學位，之后前往中央美術(shù)學院中國畫學院深造，2016年游學美國�，F(xiàn)為中美協(xié)會員，中國工筆畫協(xié)會會員，南京方圓書畫院執(zhí)行院長，農(nóng)工黨江蘇省畫院副秘書長。
此次畫展主題為“書寫 表情”。策展人解析說，筆墨是中國畫至為重要的因素，它的內(nèi)涵就是“書寫”和“表情”，不同畫家和不同的邏輯和情感驅(qū)使下，呈現(xiàn)出豐富表情，這種“表情”是書家真實的內(nèi)心在現(xiàn)實中的投射。此次共展出孫向陽不同時期的51幅山水作品，規(guī)格不一，有大斗方、小品、扇面、條屏等。
其中最大一幅作品《山川謐境》，是孫向陽歷時兩個半月最新創(chuàng)作完成，畫面以紅褐色為主基調(diào)，山是陡峭挺拔的，輪廓細晰有力，靈動的水似乎在山澗流淌，還有那抽象的船，更襯托山的厚實和穩(wěn)重，山上有筆直沖天的樹木、剛毅的巖石，讓整幅畫面充滿力度。遠山是沉默的，聞不到花香，聽不見鳥鳴，但如果走近或者走進去，該是另一番景象和活力。
何謂“父愛如山”，什么叫“壓力山大”，立于這幅畫前，應(yīng)該各有各的感受和答案。杜牧在《山行》中猜測，“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家”，賈島在《還尋隱者不遇》中哀嘆“只在此山中，云深不知處”，蘇軾則在《題西林壁》中感嘆，“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。
孫向陽曾求學于淮陰師范學院、南京藝術(shù)學院、中央美術(shù)學院，亦曾游學于海外，是從淮安原點發(fā)出，因而有著江淮文化的基因和根基，正因他豐富的人生經(jīng)歷和開闊的文化視野，因而他的繪畫藝術(shù)帶來極為豐富的表現(xiàn)內(nèi)容、樣式和題材，洋溢著豐沛的藝術(shù)創(chuàng)造力量。在他的繪畫中，有著他對時代、對不同空間和地區(qū)，以及不同文化和思想觀念的理解和認識，再將其化為繪畫形式表達出來。他試圖將所閱歷的大江大河、大山大壑的精神內(nèi)蘊、生命意態(tài)充分挖掘、展示出來，將小橋流水、山川林木、溪野平岡所具有的幽邃意境呈現(xiàn)出來，在畫面中構(gòu)造出具有現(xiàn)代文化特色和心理體驗、精神感觸的審美意象，展現(xiàn)出自我的精神情懷和文化抱負，從中見其完全不同于傳統(tǒng)和西方的精神氣息。
此次畫展中另一幅作品《棲夏圖》，除了視覺沖擊力外，還給人帶來思考。畫面整體是朦朧的，河邊老樹，一群老鴉正在休憩，自然會有站崗放哨的，甚至能分辨出誰是明哨，誰是暗哨，不遠處還有另一支隊伍，與它們互成犄角，遙相呼應(yīng)。猜想，這應(yīng)該是一批訓練有素、警覺性強的群落。
畫面中的主角是蘇北葦蕩中常見的漁鷹，書面語稱為“鸕鶿”，脖子處被漁人套上了圈，逮到大魚要交給漁人，抓到小魚方可果腹。蘇北運河邊長大的孫向陽對這一場景并不陌生，而他的創(chuàng)作靈感恰恰來自他游歷的大西南地區(qū)。那些漁鷹的生活是自由自在的，而非司空見慣站在船舷上等待漁人竹篙的指令，下水捉魚，或者是鉆出水面，抖動羽毛向漁人“邀功請賞”的場景。它們一字排開，蹲在高高樹干之上，不知它們能否振翅一飛，但遇上險情，一定可以順勢“撲通”一聲，鉆進樹下湖面。萬物有靈，和諧相處之道，恰恰不能忘記這“朦朧的距離”。
南京博物院古代藝術(shù)研究所研究員趙啟斌認為，孫向陽的繪畫充滿了哲思，又恰到好處掌握著微妙的平衡，他的畫作介乎反叛傳統(tǒng)與堅守傳統(tǒng)之間，介乎現(xiàn)代和傳統(tǒng)之間，介乎中國畫理念與西方繪畫理念之間，介乎奇幻與真實之間，介乎自我心象表述和客體真境的描繪之間，傳統(tǒng)、個性以及現(xiàn)代感在他的畫面中微妙地存在著。這也是他長期探求的一種現(xiàn)狀，給人以在歷史和現(xiàn)實之間進行徘徊的印象，有著迷茫和空無的精神意識蘊藉其中。
孫向陽在接受媒體采訪時說，“畫作既要表現(xiàn)心中之像，又能反映社會現(xiàn)實，要以最簡單的語言闡釋社會的復雜的系統(tǒng)性問題”“我們這一代畫家，要以一個什么樣的標簽載入歷史，復古型的？歌頌型的？享樂型的？批判型的？未來型的？這是應(yīng)該深刻思考并拿出實際行動的�！�
此次推出的“書寫表情”畫展正是在這一語境下，孫向陽交出的答卷：不揣度，也不引導別人揣度。破除既已形成的古法，自由拆卸和重新組裝圖像。淡化筆墨中隱含的“玄”的東西，拓展“書寫”概念的外延。強化筆墨造型的表現(xiàn)性，引入西方繪畫的造型語言和畫面結(jié)構(gòu)的方法，探索更為豐富的畫面表達。孫向陽說，“水墨是中國畫的重要組成，是文化的基因，永遠是中國畫家的精神寄托！”
需要補充的是，此次策展并布展的十竹齋，是與北京榮寶齋、上海朵云軒、杭州西泠印社并稱為中華藝術(shù)四大老字號。十竹齋藝風堂是國營南京文物公司旗下的國字號畫廊，以傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，推介藝術(shù)名家為宗旨，孫向陽的山水畫展與十竹齋的初衷完美契合，也是對孫向陽藝術(shù)成就的肯定。
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