他用銀針細(xì)線“打破次元壁” Hello Kitty穿越進(jìn)蘇繡仕女圖
張雪伏案“繡花”。 記者 李淵 攝
當(dāng)世界知名卡通形象Hello Kitty，遇見江南絲線上的非遺技藝蘇繡，會(huì)碰撞出怎樣的火花？近日，蘇州“繡郎”張雪完成的Hello Kitty蘇繡系列作品正式亮相，并在北京展出。這組與日本三麗鷗公司跨界合作的作品，以傳統(tǒng)仕女畫為靈感，在不改變Kitty比例結(jié)構(gòu)的前提下，將其置于中式美學(xué)意境之中，借助蘇繡的技法和光影表現(xiàn)力，展現(xiàn)了一種全新的“中外對(duì)話”方式。
從鎮(zhèn)湖刺繡世家走出的張雪，用銀針細(xì)線“打破次元壁”，讓蘇繡煥發(fā)潮流活力，也以一個(gè)男兒之身，在“女紅”世界里闖出獨(dú)特天地。從動(dòng)漫IP到游戲場(chǎng)景，從展陳裝置到科技互動(dòng)，打破了人們對(duì)刺繡的想象邊界——他堅(jiān)持以創(chuàng)意回應(yīng)困境，用作品接通年輕一代的興趣與表達(dá)方式。“非遺不能只在博物館”，他始終這樣相信，也正在努力讓它活在生活里、活在當(dāng)下。
Hello Kitty變身“仕女”
蘇繡跨界萌出新花樣
Hello Kitty“穿越”進(jìn)蘇繡畫卷，引得北京展廳內(nèi)外一片驚嘆聲。而這一幅幅萌趣中帶著古韻的作品，其實(shí)都出自鎮(zhèn)湖一位“繡郎”之手——張雪，在他的工作室里，一針一線地“繡”出了這場(chǎng)跨界“新表達(dá)”。
“Hello Kitty的形象不能動(dòng)一點(diǎn)比例、不許改表情，但我們想要她真的‘走進(jìn)’中國畫，不只是貼在畫面上。”昨天，記者走進(jìn)張雪位于鎮(zhèn)湖的工作室，他這樣解釋剛剛展出的Kitty系列蘇繡新作，如何在“卡通IP+中式意境”的碰撞中引發(fā)關(guān)注。
木質(zhì)案幾上，幾盞茶杯、一屏蘇繡裝飾，以及一臺(tái)正在運(yùn)轉(zhuǎn)的蘋果電腦——傳統(tǒng)與現(xiàn)代，就這樣安靜地共處在他的日常工作之中。電腦屏幕上，Kitty系列草圖逐一展開：畫面中，有的Kitty提燈望月，有的在春日庭院中嗅花尋香。圖稿一側(cè)，標(biāo)注著平繡、細(xì)亂針、混合針法等設(shè)計(jì)注記，精細(xì)之處可見功力。
“Kitty的主體要用最傳統(tǒng)的平繡，線條要繡得干凈、精準(zhǔn)，因?yàn)樗男蜗蟛荒苡幸稽c(diǎn)差錯(cuò)；但背景我們就可以‘玩’一些，比如月光用混針疊色，花窗采用半虛實(shí)處理，讓意境更輕盈一些。”張雪說。他把這組作品稱為“敘事型”畫面，“她不只是一個(gè)形象，而是一個(gè)角色，有動(dòng)作、有情緒，也有空間場(chǎng)景。”
背后挑戰(zhàn)也不小，一方面是IP方對(duì)形象的嚴(yán)苛把控，另一方面是蘇繡講究的意境與留白，如何讓兩者融合得自然？“我們前后做了40多個(gè)設(shè)計(jì)方案。最初用了傳統(tǒng)花窗配色，但Kitty壓不住，后來干脆把花窗重新設(shè)計(jì)，用灰藍(lán)、薄荷綠、淺米黃這些現(xiàn)代色調(diào)，畫面一下就亮了。”
“小時(shí)候看我媽做仕女圖，我只知道那花窗真難畫，沒想到現(xiàn)在輪到我來畫它。”他說。Kitty只是一個(gè)開端，從傳統(tǒng)畫稿里找結(jié)構(gòu)美感，從IP世界中提煉角色個(gè)性，再用針線繡出屬于今天的視覺語言，張雪用他的方式，在兩種文化之間建起了一座繡線編織的橋。
從“繡娘兒子”到“繡郎”
打破的不只是針法
張雪從小生活在鎮(zhèn)湖刺繡世家，4歲開始為母親薛金娣穿針引線，是“聽故事的代價(jià)”。“我媽要繡活，就讓我?guī)退┖冕樑藕镁�，說穿好一排就講一個(gè)故事。”
薛金娣是蘇州市級(jí)非遺蘇繡代表性傳承人，自上世紀(jì)80年代起便以仕女圖見長(zhǎng)，作品多次在全國工藝美術(shù)大賽中獲獎(jiǎng)，是鎮(zhèn)湖“八千繡娘”中的佼佼者。盡管張雪自幼跟著母親耳濡目染，但是刺繡也并非張雪的“預(yù)設(shè)人生”。“畢竟我是男兒身，我們這邊‘傳女不傳男’。”張雪告訴記者，他高考成績(jī)班級(jí)第一，大學(xué)學(xué)的是國際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易，畢業(yè)后一度進(jìn)入金融行業(yè)，還拿到英國研究生offer。當(dāng)時(shí)，他沒有任何理由回到鎮(zhèn)湖，當(dāng)一名“繡郎”。
然而，大四暑假，站在就業(yè)和留學(xué)的十字路口，一張訂單成了張雪“掉頭”的起點(diǎn)。
“那次客戶要求我們?cè)O(shè)計(jì)圖稿，又要我們繡，還請(qǐng)了清華美院的設(shè)計(jì)師來‘挑刺’。”張雪告訴記者，傳統(tǒng)的蘇州繡娘多以技法精妙見長(zhǎng)，但是對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，卻并不精通。
于是，張雪硬著頭皮從零學(xué)PS、學(xué)白描，設(shè)計(jì)出客戶滿意的圖案，又用繡工做成了一幅雙面屏風(fēng)。“那一刻我意識(shí)到，如果我們這一代人不去理解傳統(tǒng)工藝該如何表達(dá)，那可能就沒人能接住它。”
從那以后，張雪認(rèn)真向母親學(xué)習(xí)技藝，白天練針法，晚上學(xué)設(shè)計(jì)。他甚至一度嘗試用蘇繡表現(xiàn)《圣斗士星矢》《灌籃高手》等動(dòng)漫的角色。在他的工作室，櫻木花道大力灌籃的刺繡作品被裝裱起來，靠在墻邊，“舊時(shí)的蘇繡用在宮燈、屏風(fēng)，但是現(xiàn)在生活中都沒有了。在我看來，非遺還是要和現(xiàn)代生活鏈接起來，才有生命力。”
而張雪最具代表性的作品，是那幅《星空》。受紀(jì)錄片啟發(fā)，他用盤金繡展現(xiàn)星球軌道，用集套針繡出日光輻射線，結(jié)合20多種傳統(tǒng)針法，最終獲得江蘇省藝博獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。母親最初“看不懂”的作品也在這一刻得到了行業(yè)認(rèn)可。“蘇繡不只是繡‘花開富貴’。年輕人買一幅‘星空’，總比買一幅牡丹更自然吧？”張雪說。
非遺不應(yīng)只在博物館
而是要走進(jìn)當(dāng)代生活
早在2016年，張雪就開始與卡地亞、蘭蔻等品牌合作，探索蘇繡的時(shí)尚表達(dá)。Hello Kitty也并不是他第一次做IP聯(lián)名。在三麗鷗之前，張雪就曾受邀為皮卡丘打造聯(lián)名團(tuán)扇，還在發(fā)布會(huì)上由雷佳音作為中方配音演員送給美方代表，成為一次中外文化傳播的“小彩蛋”。
而與網(wǎng)易游戲的合作，更像是一場(chǎng)“社交網(wǎng)絡(luò)的意外”。“我在太湖邊散步時(shí)拍了一張照片，云特別像一只鳥，就隨手發(fā)了微博，寫了句‘想把它繡出來’。結(jié)果網(wǎng)易就找我了。”網(wǎng)易旗下游戲《天下3》為十周年慶典定制團(tuán)扇，請(qǐng)張雪完成設(shè)計(jì)。他不走常規(guī)路線，而是聯(lián)動(dòng)緙絲、宋錦、蘇扇、榫卯等5種工藝，把“鳳凰涅槃”場(chǎng)景做成了一把可以線上線下聯(lián)動(dòng)的團(tuán)扇。
這把團(tuán)扇后來成為張雪登上央視《國家寶藏》的代表作。節(jié)目組原計(jì)劃圍繞宋代珍珠舍利寶幢尋找對(duì)應(yīng)匠人，在眾多候選中，正因張雪的作品結(jié)合了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思路，最終脫穎而出。
但張雪并不滿足于一塊布、一幅畫框的邊界。他開始嘗試“空間化”的蘇繡表達(dá)：在蘇州地鐵5號(hào)線，他創(chuàng)作了互動(dòng)裝置《星空繡架》，當(dāng)乘客靠近繡品時(shí)，星球便會(huì)緩緩自轉(zhuǎn)，光影投射在周圍墻面，打造“可被走近的非遺空間”；在與清華大學(xué)未來實(shí)驗(yàn)室的合作中，他將蘇繡與形狀記憶合金相結(jié)合，制作出會(huì)緩慢變形、開合的動(dòng)態(tài)掛飾，實(shí)現(xiàn)了從“二維刺繡”向“立體裝置藝術(shù)”的突破。
“非遺不是只能看、不能碰的東西。”他說，“如果一個(gè)年輕人愿意在它前面多站幾秒、拍一張照片，那它就已經(jīng)‘活’了一次。”
如今的張雪，已不僅是一個(gè)“繡花的男人”，更是一個(gè)持續(xù)探索非遺可能性的創(chuàng)作者。他為蘇繡找到一個(gè)個(gè)全新的坐標(biāo)系——動(dòng)漫、時(shí)尚、游戲、科技、城市公共空間……這些看起來離“女紅”很遠(yuǎn)的詞匯，在他的針腳之間縫合起來，織出屬于當(dāng)代的“繁華姑蘇圖”。（記者 李淵）
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