相較于文學(xué)、繪畫，書法中的含蓄似乎不太容易被理解，而實(shí)際上在書法之中幾乎處處充滿著含蓄。我們可以先看一下黃河，它西決昆侖，因勢(shì)而變，百折不回，以曲成直，以柔成剛，浩浩蕩蕩，奔流入海。而除非人工挖掘，誰又曾見過一條完全筆直的河流能夠積微成著，奔流入海呢？觀此可知書法中那種平滑筆直的線條筆畫實(shí)不足貴，以其精神氣韻浮薄危脆，難免中途而竭，無以致遠(yuǎn)。對(duì)比黃庭堅(jiān)、黃賓虹渾厚充沛的書法線條，高下立判。之所以如此，便是因?yàn)橐蛔匀欢蝗斯�，一含蓄而一淺露。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

自然必然含蓄，含蓄才能自然，二者的關(guān)系密切如此，自古以來的書法家無不希望在書法中追尋、達(dá)到自然的狀態(tài)和境界，實(shí)際上欲進(jìn)之自然，舍含蓄別無他途。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

從筆法來看，猶如水的流動(dòng)雖然百轉(zhuǎn)千回，卻總是蓄素守中，筆法講究中鋒運(yùn)筆，守中于內(nèi)，鋒芒才能不露于外。不止行筆的過程中要含蓄，筆法中又講藏頭護(hù)尾，這是起筆與收筆的含蓄，總而言之，書法運(yùn)筆要“無起不逆，無往不收；欲上先下，欲右先左。”書寫過程要體現(xiàn)出書者情感氣息的自由流動(dòng)，那必然便會(huì)在線條中體現(xiàn)為直中有曲，曲中有直，這同樣是一種含蓄。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

從用筆來看，要?dú)庀⑵胶停俣仁婢�，持重有力，圓潤(rùn)渾厚，隨方而變，此皆為含蓄。從狀態(tài)來看，書寫時(shí)要靜、松、慢、韻，如錐畫沙，如老漢蕩漿，如太極推手，此皆為含蓄。從書法效果看，無論是金石氣，還是折釵股、屋漏痕、萬歲枯藤，乃至滿紙煙云之氣，此皆為含蓄。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

最后再說結(jié)體與布局，如果書法寫的如算子排列，讓人一望而知，了無余韻，如何算得上含蓄。弘一的書法，或長(zhǎng)而長(zhǎng)之，或長(zhǎng)而短之，以對(duì)書法線條的伸縮變化取得了空靈含蓄的藝術(shù)效果。而徐渭的有些草書完全打破了傳統(tǒng)的書法布局，寓精嚴(yán)于一片混茫之中，更是得含蓄之高者。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

西晉書法家衛(wèi)恒在《四體書勢(shì)》中曾贊美書法，“或引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩；或縱肆婀娜，若流蘇懸羽，靡靡綿綿。是故遠(yuǎn)而望之，若翔風(fēng)厲水，清波漪漣；就而察之，有若自然。”從簡(jiǎn)單的線條之中能夠產(chǎn)生如此之變幻豐富的意象，所以說，書法不但是含蓄的藝術(shù)，而且還是一門非常高級(jí)的含蓄藝術(shù)。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

備注：以上觀點(diǎn)為筆者經(jīng)與大愚先生交流整理而得，并不直接代表大愚本人觀點(diǎn)。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

大愚，號(hào)虛空，中國傳統(tǒng)筆法、星云圖創(chuàng)始人。其用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣；是致力于探索與書畫有關(guān)的筆墨學(xué)者，喜明代徐渭之風(fēng)，研究黃賓虹“五筆七墨”獨(dú)特畫風(fēng)，探索傳統(tǒng)筆墨與宇宙星云的碰撞、開創(chuàng)星云圖新領(lǐng)域； 其代表作有：18米驚世長(zhǎng)卷《新富春山居圖》、12平方米巨幅《萬壑奇峰圖》、傳統(tǒng)筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》，創(chuàng)新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng)世之柱》《迷蹤》等。C1d新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)