古偶《顏心記》又撲了，從《偽裝者》走出來的宋軼選錯賽道了嗎？
搜狐娛樂專稿（山今/文）《顏心記》的熱度表現(xiàn)并不樂觀。
它在貓眼云合等第三方平臺上的熱度均不如已完結(jié)劇集，平臺熱度至今未破8500，播到16集，廣告只剩下1個。
一度被視為“演技派”的宋軼，在《顏心記》里的表演也并不出彩。
宋軼近一年連續(xù)播出《長風(fēng)渡》《顏心記》兩部古偶，但她最讓人印象深刻、表演最好的角色，還是《偽裝者》里的于曼麗。
《偽裝者》算是宋軼被觀眾熟知的起點，但這條正劇青衣路，她并沒有越走越高、越走越順，反而在古偶中另起爐灶。
古偶像座圍城，里面的人想出來，外面的人想進去。
01 失利的《顏心記》
《顏心記》市場失利，原因來自多方面。
這部劇其實有個挺有意思的設(shè)定——男主患有臉盲癥，女主每到月圓之夜就會隨機變成陌生人。這個設(shè)定和韓劇《內(nèi)在美》（也有電影版，劇集改編自影版）相似，據(jù)部分主演粉絲稱劇集買了版權(quán)，但片方未回應(yīng)。
《顏心記》的第一個問題在于高概念設(shè)定基本無效。劇中大量與“臉盲+變身”并不強相關(guān)的劇情，稀釋了有趣的設(shè)定。女主前六集中僅變身一次，且變身對主線劇情以及人物關(guān)系并沒有造成太大影響。
女主第一次變身彪形大漢時，被男主所救。因男主患有臉盲，僅從衣服首飾判斷此人是女性，接觸后發(fā)現(xiàn)這人是男性身體著女性服飾。
一邊是男女不分，一邊是男穿女裝，按照探案劇的正常邏輯，兩人應(yīng)該彼此懷疑、猜忌。但沒過幾場戲，男女主就互相信任了，要合作潛入將軍書房。
同樣，男主的臉盲癥，也沒有對人物造成重要的、決定性的影響。
比如在第五集中，“石榴姐”苑瓊丹飾演的小反派現(xiàn)身，她的表面身份是男主所租住畫舫的老板娘，但由于男主臉盲，根本認不出她來。
面對熟人，男主陷入本不該出現(xiàn)的遲疑時，小反派沒有絲毫的懷疑，轉(zhuǎn)手附贈自己的招牌動作，助力男主和她相認。如果反派是這樣的智商，那她輕易被抓也不冤枉。
電影和電視劇的篇幅不同，劇集如此改編其實無可厚非，韓劇版本在改編時也弱化了設(shè)定。但《顏心記》更大的問題是，浪費了有趣設(shè)定后，原創(chuàng)劇情也并不精彩。
《顏心記》自我定位是“探案輕喜劇”，主線故事是男主查癸草案，可類比為緝毒，但探案部分的節(jié)奏非常慢且沒有重點，情節(jié)不連貫，廢戲多，缺乏推理元素，邏輯也不嚴謹。
比如男主的初始任務(wù)是見將軍，光這一情節(jié)就拍了兩集半；再比如男主拉攏將軍結(jié)盟靠嘴炮，抓到小反派靠對方設(shè)鴻門宴主動現(xiàn)身。
探案劇情中還會隨機插入男女主感情線。
比如兩人被追殺時落水了，先來一段水下唯美人工呼吸；男主終于見到了將軍，你以為要推進案情了，結(jié)果后面接一段男主醉酒和女主看煙花的戲。
一句話概括《顏心記》——莫名其妙的工業(yè)糖精，讓本就不緊湊、不精彩的探案劇情雪上加霜。
02 爾本青衣
兩位主角的演技，也沒能為《顏心記》雪中送炭。
羅云熙演得比較刻意，表演痕跡明顯，比如思考時習(xí)慣性皺眉或眼睛往下看，經(jīng)常瞇眼皺眉看著別人，說臺詞時喜歡小幅度晃動頭部+轉(zhuǎn)視線。
在前期和女主關(guān)系還未有突破時，他多次突兀地對女主寵溺一笑。
其實羅云熙更適合人設(shè)突出、情緒大開大合的角色，如潤玉、澹臺燼，《顏心記》中江心白的設(shè)定沒那么極致，羅云熙暴露的演技問題也就更明顯。
相較于本就處于古偶賽道的羅云熙，宋軼在《顏心記》里面臨的困境更值得討論——劇撲了是一方面，更關(guān)鍵的是，她的演技或許沒觀眾想象中好。
她飾演的顏南星，人設(shè)是機靈活潑。宋軼用了大量面部表情和手勢體現(xiàn)人物性格，比如挑眉抬下巴、搖頭轉(zhuǎn)眼睛、抱胸叉腰等等，雖然沒到五官亂飛的程度，但也確實表面。
真正需要情緒時，宋軼的表演又不夠了。
她因變身怪病被造謠生活作風(fēng)問題，夜晚不禁委屈大哭，但演員只是在干嚎；當(dāng)她得知自己忙活了五集的解藥其實不存在時，宋軼只是皺眉和嘆氣，沒有更深層次的情緒。
其實在《長風(fēng)渡》時期，就有不少觀眾提出了宋軼的演技問題，認為她在很多重要戲份中沒有演好，情緒不夠到位，哭戲空洞。
但在更早的時候，宋軼一度被劃分為“演技派”。
她曾出演人藝話劇《我們的荊軻》，經(jīng)歷過話劇舞臺的錘煉。在演技綜藝《我就是演員》中，她一路殺進決賽，被稱為“黑馬演員”，憑借一小段哭戲就能讓觀眾共情。在她擔(dān)任配角的很多作品中，宋軼的表演經(jīng)常被用來反襯流量主演，比如《暗夜行者》《創(chuàng)業(yè)時代》。
而在公認不需要太精湛演技的古偶中，宋軼反而不出彩了。
劇本不精彩、人設(shè)不完整大概是內(nèi)娛所有演員都會遇到的大環(huán)境問題，宋軼更大的問題在于不合適。
演員的長相與氣質(zhì)很大程度上決定了戲路。宋軼偏狐系長相，面部扁平，五官小巧，眼睛細長，眼尾略微上挑，有種東方古典美感。
她更適合聰明、嬌媚類型的角色。宋軼最出圈、受到最多認可的角色，也是這兩類，如《偽裝者》里的于曼麗，外號“黑寡婦”，是擅長美人計的情報人員，也是身世凄苦、背負仇恨的可憐人。
宋軼把于曼麗不同的身份都詮釋得很好。她的笑與哭都不是空洞的，為保明臺決心赴死時的毅然決然，執(zhí)行任務(wù)時的嫵媚，面對明臺時的愛意與壓抑，能讓觀眾看到一個立體又動人的于曼麗。
《贅婿》里的蘇檀兒也是精明干練的人設(shè)，大房獨女，能力出眾，希望實現(xiàn)自我價值。
宋軼實際是青衣型女演員，并不適合“天真爛漫、性格開朗的妙齡女子”�？上Ч排剂艚o女主角的人設(shè)并不豐富、多元，多以少女為主。
沒有外形和氣質(zhì)加持，宋軼只能靠硬演，但她又并非“整容式”的演技，所以在兩部古偶中演技越來越模式化。
爾本青衣，奈何流連古偶？
03 古偶圍城
以青衣的戲路進入花旦賽道，并非宋軼一人。實際上，李沁、周雨彤都算這個錯位賽道里的典型選手。
李沁氣質(zhì)清冷，憑借李少紅版《紅樓夢》中嫻雅、溫婉、多才的薛寶釵出道，這是更適合她的角色類型。
但李沁多年被耽誤在偶像女主賽道，主演過4.3分的《愛上特種兵》、3.7分的《海上繁花》、6分的《請君》。
周雨彤長了一張現(xiàn)代都市女性的臉，清爽、干凈、沒有攻擊性，既不天真也沒那么成熟，處于一個社會化又沒完全社會化的狀態(tài)，非常適合都市題材。
她在《愛情而已》《春色寄情人》中確實都演的職場人，但這兩部劇更本質(zhì)的類型是現(xiàn)偶，周雨彤最大的優(yōu)勢得不到突出，她更讓人印象深刻的角色，還是《我在他鄉(xiāng)挺好的》中的喬夕辰。
一邊是85花們經(jīng)久不衰的轉(zhuǎn)型話題，一邊是擁擠的青衣錯位賽道。偶像劇有趣得像座“圍城”，里面的人想出來，外面的人想進去。
當(dāng)然，這背后有更現(xiàn)實的原因。
都說花旦賽道競爭激烈，其實青衣賽道也不輕松，甚至更難。
如果以袁泉、海清、殷桃、宋佳這些大青衣為標準，宋軼李沁周雨彤們的演技和國民度都還不夠。偏嚴肅的正劇類型，更傾向于選擇有國民度或過硬演技的女演員，所以頂級青衣資源仍被一部分固定的人把守。
想要轉(zhuǎn)型的花旦類演員，在流量的加持下，也會瓜分一部分小青衣們的資源。如趙麗穎演了《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》，諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》選擇了楊冪。
另一方面，適合青衣們的都市劇，近幾年陷入瓶頸期，懸浮、虛假、同質(zhì)化是它們的共性，袁泉海清來了也得演4分都市劇。
古偶，盡量產(chǎn)出質(zhì)量也不穩(wěn)定，但受眾更多，關(guān)注度更高，也更有機會獲得熱度與流量。
宋軼上半年還主演了一部女性都市劇，6.5分的《今天的她們》，搭檔佘詩曼李純，豆瓣至今不到6000人標記看過，《長風(fēng)渡》已經(jīng)算她近兩年最有聲量的女主劇之一。
這其中還存在一種“惡性循環(huán)”。
要想成為大青衣，少不了在優(yōu)質(zhì)作品中不斷打磨演技，但偶像劇的制作流程以及角色塑造，很難提供這種成長環(huán)境。所以宋軼演到現(xiàn)在反而被質(zhì)疑模式化，周雨彤李沁還在原地轉(zhuǎn)。
這是青衣們的古偶圍城，也是她們的古偶困局。
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