木芙蓉：不肯嫁東風(fēng)，殷勤霜露中
原創(chuàng) 詩書畫 東方衛(wèi)視詩書畫
凄冷的初秋時(shí)節(jié)，陽光照耀著木芙蓉，木芙蓉用它的盛開，宣告著秋天的到來。它歷經(jīng)風(fēng)霜的侵蝕、冷露的欺凌，依然風(fēng)姿綽約，在秋花中廣受贊譽(yù)。
木芙蓉也叫芙蓉花，但在古代，芙蓉花最初不是指木芙蓉，而是指荷花。唐宋以后，木芙蓉被廣泛種植，它的花色淡雅，與荷花有幾分相似，因此古人也用芙蓉花來指代木芙蓉了。
木芙蓉最大的特點(diǎn)，就是它的花瓣，會(huì)因?yàn)楣庹諒?qiáng)度不同，呈現(xiàn)出不同的顏色。它在早晨開放時(shí)，花是白色或粉紅色，而到了中午、下午開放時(shí)，花就變成了紫紅色，因此木芙蓉還有“三醉芙蓉”“弄色芙蓉”的美稱。
這種絢麗而又神奇的花朵，自然受到很多人的喜愛，其中就有南宋文學(xué)家范成大。他專門作了一闋詞，來吟詠木芙蓉，下面讓我們來欣賞一下。
菩薩蠻·木芙蓉
（南宋）范成大
冰明玉潤天然色。凄涼拚作西風(fēng)客。
不肯嫁東風(fēng)。殷勤霜露中。
綠窗梳洗晚。笑把玻璃盞。
斜日上妝臺(tái)。酒紅和困來。
作者在上片從外形、花期和品質(zhì)三個(gè)方面，介紹了木芙蓉這種植物。不染纖塵的木芙蓉像寒冰一樣清澈，像美玉一樣瑩潤。
后面三句，作者把木芙蓉、西風(fēng)和東風(fēng)擬人化，他把木芙蓉比作待嫁的女子，表現(xiàn)出它的堅(jiān)貞高潔。
木芙蓉在深秋時(shí)節(jié)開花，它寧愿作孤獨(dú)清貧的“西風(fēng)客”，也不趨炎附勢(shì)，嫁給春夏時(shí)節(jié)溫和的東風(fēng)。
作者在下片則繼續(xù)將木芙蓉?cái)M人化。有一種木芙蓉，叫做“三醉芙蓉”，它清晨時(shí)花冠潔白，隨著時(shí)間的增長，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉奂t色，直到傍晚變?yōu)樯罴t色，就像人喝醉時(shí)的臉色，因顏色三變，所以叫它“三醉”。
下片寫的正是這種芙蓉。作者將它比作一個(gè)傍晚才梳妝打扮的女子，一邊打扮，一邊還喝著酒，臉色隨著梳妝漸漸明麗起來，又隨著酒的效果漸漸變紅，就像顏色由白變紅的花朵。
那么木芙蓉忠貞不渝的內(nèi)涵是怎么來的呢？五代后蜀皇帝孟昶，有一個(gè)被稱為“花蕊夫人“的妃子，她不僅長得嫵媚嬌艷，還特別愛花。
有一年，她逛花市，一眼就喜歡上了百花叢中的木芙蓉。孟昶為討愛妃歡心，下令讓成都街頭都種滿木芙蓉。
后來，后蜀滅亡，傳說宋朝皇帝趙匡胤把“花蕊夫人”掠入了后宮。夫人常常思念孟昶，偷偷藏了他的畫像，來慰藉自己的思念之情。
趙匡胤知道這件事后，威逼她交出畫像，夫人不從，趙匡胤一怒之下就處死了她。后人感念花蕊夫人對(duì)愛情的忠貞，尊稱她為“芙蓉花神”，而木芙蓉也因此有了忠貞的內(nèi)涵。
木芙蓉淡雅清新，白色的芙蓉花如同出水的清蓮，冰清玉潔；泛紅的芙蓉花如同綻放的菡萏，婀娜多姿。
南宋畫家李迪就曾把兩種不同花色的芙蓉繪入圖冊(cè)。一幅是《紅芙蓉圖》，一幅是《白芙蓉圖》，下面我們著重欣賞一下這幅《紅芙蓉圖》。
▲《紅芙蓉圖》 南宋 李迪
絹本設(shè)色 25.2cm×26cm
《中國歷代名畫鑒賞》（上冊(cè)）
畫家在繪制這幅《紅芙蓉圖》時(shí)，打破了北宋以來全景式的構(gòu)圖，而是采用折枝畫的形式，使畫作呈現(xiàn)出雋雅的特點(diǎn)。
畫面中，兩朵芙蓉白中透粉，右邊的芙蓉還沒有完全盛開，像是嬌羞的女子，面對(duì)著她的情郎。
左邊的那朵已經(jīng)全然綻放，肆意地展現(xiàn)著它的嬌美。芙蓉枝上花苞點(diǎn)點(diǎn)、枝葉繁茂。
這幅寫實(shí)的畫作描摹細(xì)致入微，可見畫家對(duì)芙蓉花有深入的觀察。雖然同是輪廓線，但花葉和花蕾的線描技法各不相同，花蕾的畫線較為活潑，表現(xiàn)出花勢(shì)的動(dòng)感。
葉子用細(xì)線勾勒而出，葉脈和上面的絨毛清晰可見。
畫面自然雅致，體現(xiàn)出畫家高超的設(shè)色技巧。他在暈染時(shí)采用“沒骨畫”的技巧，過渡自然，表現(xiàn)出芙蓉花瓣色彩的細(xì)微變化和鮮嫩的質(zhì)感。
而枝葉的正反兩面和毛絨絨的表面，都被層次變化微妙的色彩一一表現(xiàn)出來。同時(shí)，畫家用留白的處理方式，表現(xiàn)出一派自然靜謐的美感。
“愿得勤來看，無令便逐風(fēng)。”清新別致的木芙蓉與清爽怡人的秋季相得益彰，在瑟瑟秋風(fēng)中盡情揮灑著它的美。
原標(biāo)題：《木芙蓉：不肯嫁東風(fēng)，殷勤霜露中》
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